劉慈欣在科幻作品《流浪地球》一書中幾次提到全息顯示器：“她揮手在空中畫了一下，手腕上的計算機甩出一幅全息景象，顯示出一個落日下的海灘”、“小星老師按了一下手腕上的全息顯示器，我們面前的空中立刻顯示出一幅全息影像，孩子們的注意力立刻被它吸引過去，暫時安靜下來，那是一個晶瑩透明的密封玻璃球”等。書中向我們描繪了一幅幅神奇的景象，帶我們走入了科幻的世界。

  全息（holography）一詞來自希臘語，意思是全部圖像信息。全息技術是利用了光的干涉原理，完整地記錄并重現了物體反射的光波。光波攜帶了物體形狀、表面紋理和位置等信息，我們就是通過物體反射的光波來觀察世界的。全息技術首先記錄光波信息，然后通過一個空間光調制器（用于信號轉換），來「讀出」光波信息，最后將處理過的光波傳送給人眼。這種光波「回放」方式，和我們觀察物體本身具有相同的效果，因此是最“真實”的立體顯示效果。

  上述過程中，需要記錄大量的信息，同時空間光調制器設計起來也相當復雜，再加上光波所需的計算量和存儲空間都很大，使大場景全息三維顯示暫時還無法實現。

      2010年日本虛擬歌姬初音未來舉辦“全息”演唱會，2015年春晚上運用“全息投影”技術實現4個“李宇春”同唱《蜀繡》，2020年電視新聞媒體出現利用“5G+4K全息”技術，實現主持人與訪談對象的跨屏互動……似乎全息顯示已經實現，但這些所謂的“全息”其實與真正的全息顯示技術相去甚遠。目前除了博物館已經出現的靜態全息顯示，其他人們熟知的所謂“全息”技術名場面，大部分都是一種“偽全息”。

  “偽全息”可以稱得上是全息顯示界的“六耳獼猴”。它有著幾乎可以以假亂真的本領，在視覺效果上，“偽全息”同樣可以讓人用肉眼看到三維立體圖像懸浮在空中。但仔細觀察就會發現，這些“偽全息”技術并不能實現立體影像360度可視，例如虛擬偶像演唱會雖然給我們呈現出了栩栩如生的立體影像，但是其必須在特制的舞臺上，且要在黑暗當中才能實現，觀眾也必須要從特定的角度進行觀看。

  它實際上是一種叫做“佩珀爾幻象”的光學錯覺技術，實質上是在各類介質（如全息投影膜、水霧、透明玻璃、墻體等）的輔助下，利用人眼視覺的偏差對大腦進行欺騙。其原理并不復雜，就是利用一張在保持清晰顯像的同時，能讓觀眾看見背后景物的全息投影膜，首先使物體在膜中形成虛像，再加上半透明投影膜背后的景象，視覺上就會給人一種立體的錯覺，再加上CG（計算機動畫）技術以及高亮度的燈光，這種立體影像就會給觀眾一種惟妙惟肖的真實感。

同樣，基于光場的顯示技術也能達到類似的3D視覺效果，但該技術采用的顯示方法，實際上是與全息完全不一樣的技術。所謂光場，指的是一束光在傳播過程中所包含的信息，涵蓋光線強度、位置、方向等信息。在一個具備厘米級定位精度的光場空間中，通過設置一個用光來定位的坐標系，就能實現現實環境和虛擬世界的精準疊加。

  以光場為基礎的顯示技術，其本質是記錄與顯示物體在不同方向的光線來實現三維的視覺效果，但這種技術難以把光的全部信息還原出來，存在可視角度與顯示分辨率無法同時滿足的困難。

而真正的全息還在發展道路上摸索前行。全息技術路線可以分為激光全息和計算全息。目前利用激光技術的靜態全息顯示已經成熟，例如在一些博物館就可以看到靜態的展品三維圖像。但是要進一步還原動態的影像，并且與三維圖像產生交互，技術上還是非常困難的。

  因為動態的光波相位震動非常強烈，而干涉技術需要震動范圍尺度在納米級別，從技術角度來說，實現這種震動范圍尺度還很難。動態全息顯示存在一定的技術瓶頸，主要表現為全息圖片的還原速度。假如要達到人眼看圖像呈現出的動態效果，需要讓圖像還原速度達到每秒24幀，而目前只能做到每秒1幀。決定全息圖片還原速度的是激光打印技術，即如何在同一時間在全息圖片上進行多點打印。激光打印技術越先進，全息圖片所包含的信息就越豐富、越全面，還原出的立體圖像就越完整?，F階段，激光打印技術還有很大的提升空間。

  激光全息是借助參考光記錄物光波的振幅和相位，而計算全息則是將全息記錄與再現過程的一部分用計算機來完成，在確定物光波的數學描述后，可以利用計算機控制繪圖儀或其他記錄裝置（例如陰極射線管、電子束掃描器等），用模擬的干涉圖樣合成全息圖片。

  暢想一下，未來的某一天，人們足不出戶，秀麗山河盡在眼前；醫生通過全息虛擬圖像精準指導醫療儀器開展手術；通過遠程視頻會議，可以清晰感受到對方的神態語氣……全息顯示技術一旦獲得重大突破，將會給顯示技術領域帶來翻天覆地的變革，甚至它還有希望成為一種遠距離傳輸工具。

  人們對美好視覺效果的追求，是推進顯示技術發展的關鍵，而自然真實、三維立體的視覺效果是人們最終的目標，作為下一代顯示技術的重要選項，全息技術必將不斷發展成熟，書中場景一定會實現。（部分資料來源于網絡，侵權必刪）